本帖最后由 爱摇编辑 于 2020-10-18 16:02 编辑
提到李清照，易安居士，我们都公认她是婉约派词人的代表人物。实力和知名度冠绝中国，在古往今来“女词人”中排行榜第一名，估计会全票通过，毫无争议。但要说李清照与“摇滚”相联系起来，一定会是错愕一片甚至惊掉下巴，想来是一定了。其实，当你真正走近这个奇女子时，一定会发现——在她婉约的词藻背后，其实燃烧着一颗摇滚的心！今天我们就来管窥一下大词人的摇滚内心。
当摇滚这个词在本文中不是作为名词而是作为形容词出现时，是要表达放浪不羁，狂野，奔放等精神气质，与这些词划等号的，更是一种自由的精神符号。当大有文化的词人李清照被冠以“摇滚”形象示人，简直是冰与火的反差，教授和嬉皮士的组合，黑与白的界限分明难以融合。说实话，我也非常想更近的距离下探究一番。
李清照不仅是个才女，才情迸发，还是个有酒有故事的女汉子。甚至有人调侃道，“先有酒神李清照，后有才女李清照”。女词人有多爱酒呢？早上起来喝点，睡觉前也喝点，开心时必须喝点，难过了也借酒消愁一番。有人做过统计，在她的词集《漱玉词》中，“醉”出现11次，“酒”19次，“煮酒笺花”、“非干病酒”、“酒意诗情谁与共”、“酒阑更喜团茶苦”、“东篱把酒黄昏后”等醺然之句不胜枚举。李清照爱喝酒，尤爱烈酒：“险韵诗成，扶头酒醒”。所谓“扶头酒”，就是指酒性很烈，一喝即醉。
中学课本学习过的《如梦令》，想必大家都耳熟能详吧！李清照曾在喝醉之后把船划进了荷花池的故事。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
婚后李清照依然爱喝酒。丈夫不在家，思夫心切，喝酒遣怀：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”。花开了，喝酒抒情：“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”，“年年雪里，常插梅花醉”。
到了老年，漂泊流离，愈发喜欢喝酒而抒情了。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”
宋明时代儒学已经发展到理学高度，对于当时的女性特别强调三从四德，大家闺秀都是走矜持端庄路线的，所谓大门不出二门不迈。但摇滚女孩李清照偏偏不走寻常路，有个性，不为世俗所累，只顺从自我内心。她和丈夫赵明诚第一次见面，就开始写词“撩汉”，对于自己所喜欢的异性大胆示爱。
“见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”（《点绛唇蹴罢秋千》）
两人结婚后，高调示爱更是家常便饭。尽管日子并不富裕，但为了支持丈夫的收藏事业，李清照不惜当掉自己的衣服去凑钱买文物。
赵明诚去世三年后，49岁的李清照迎来人生第二次的婚姻，嫁给了张汝州。大家知道，赵明诚是当时的收藏家和金石学家，所以家中收藏颇丰。但，殊不知张汝舟和李清照的结合其实只是觊觎李清照和赵明诚收集的珍贵文物为目的的。他非但没有给李清照任何生活上的关照，还对她实施家暴，史书记载，“遂肆侵凌，日加殴击”。李清照终于忍不了了，她选择离婚。谈何容易！
古代社会，只有丈夫可以休妻子，妻子却无权休掉丈夫的。除非，丈夫犯下重罪被流放，妻子才可能申请离婚。一边隐忍，李清照一边搜集证据，状告丈夫张汝舟，理由是他谎报自己的科举次数才得以做官，“妄增举数入官”。经过调查，果然属实。张汝舟从而获罪被流放，李清照终于获得不幸婚姻的解脱。但当时宋代的法律还规定妻子如果状告丈夫，即使属实，也需坐牢两年。只要摆脱所谓“渣男”纠缠，对于易安居士那都不算事！毕竟获得了自由，不再延续这段噩梦般的婚姻。所谓花明柳暗又一村，因为有官员朋友相助，李清照其实仅仅坐了九天牢便被释放。最终，这桩离婚案，以李清照大获全胜而圆满终结。
李清照的酷，远不止于喝酒、怼人、收拾渣男。国难之中，这位弱女子也表现出令人惊叹的能量。
1127年，靖康之变爆发，北宋朝廷崩溃。1129年，赵明诚在颠沛流离中病逝，留下了大量金石古器、碑刻铭文和书籍。兵凶战危，国难当头，天下大乱。对于一个老百姓来说照顾这批珍贵文物真的压力山大。于是李清照决定把这些文物献给朝廷。在她眼里，虽然宋高宗赵构自身难保，但天下最有能力保全这些珍贵文物的，也只有这位逃跑皇帝了。于是她亲自护送文物南下，一路追赶宋高宗的足迹。
遗憾的是，高宗逃跑的速度，永远比她快一步，温州、越州、衢州、杭州……从1130年春节到1132年正月，李清照追赵构，整整追了两年！在追赶的过程中，年近半百的李清照遭遇重重艰险。毕竟，这批文物有太多太多人惦记了。尽管她一路拼尽全力护卫，却依然逃脱不了被偷被盗的命运。在那个连皇帝都自顾不暇忙着逃命的战乱时代，一个无所依靠的弱女子，竟凭着一腔热血，千里迢迢护送文物，这是一件多么艰难的事情！
生活总是能改变我们的性情、世界观和人生观。动荡岁月，深受环境所感触李清照还创作了大量不同于以往风格的“豪放派”词章。例如：
“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”（《夏日绝句》）
“水通南国三千里，气压江城十四州。”（《题八咏楼》）
“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土。” （《上枢密韩肖胄诗》）
这些豪气干云的词句，不了解这些作品的作者前，相信你也很难将之与一位女性词人勾连。
彼时，李清照很早就自命“词坛一姐”的架势。她在年轻时写过一篇关于词的专论文章，题为《词论》。让人目瞪口呆的是，在这篇短短700来字的《词论》中，李清照将唐宋以来有头有脸的著名词家挨个批评了一遍！
恃才傲物，指点江山，不惧权威，是不是和现代摇滚明星的“范儿”无二！在《词论》中她说，柳永的词虽然非常适合于音律，但词句却俗不可耐；张先、宋祁宋庠兄弟以及沈唐、元绛、晁次等新人，虽然时有妙语，但整篇破碎，不能称为名家；晏殊、欧阳修、苏轼这些大人物，他们学究高深，填这些小歌词，应该就象在大海里舀水一样容易，但事实上，却常常“不协音律，句读不葺”；王安石、曾巩，他们的文章写得好，但让他们作词，只怕会让人笑掉大牙，因为根本读不下去；秦观的词，婉约情深，却不会用典，就像贫穷人家出来的美女，虽然长得出挑，但缺乏与生俱来的富贵气态；黄庭坚的词内容倒是充实，却有些小毛病，就象一块美玉，却有些斑点，所以价值自然要打折扣。
李清照因为才，留给我们那么多经典词章；因为有才情，走出了一条不寻常路，像一朵难得一见的小花出现在一望无垠的草原上；因为才情，才能不羁时代的束缚；因为才情，才能超脱性别的束缚；因为才情，李清照才给我们展示了“另类”和“摇滚”的反差形象。这是附着在中国最知名女词人的皮囊上更有个性、更鲜明富有魅力的标签，也让我们本来熟悉的著名女词人的人物形象更丰满起来，更彰显了人性光芒的张力。
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